Suiza y el

Apuntes

• Corrientes del estilo moderno en Suiza y Neue Graphik Tras la Segunda Guerra Mundial, en Suiza, el estilo moderno adquirió un carácter casi ideológico, considerándose sus principios como cuestiones de fe. En la Gewerbeschule de Basilea, los estudiantes reimprimieron obras clave de los años veinte, como el membrete de la Bauhaus. Su profesor, Emil Ruder, no entendía por qué esa obra se consideraba obsoleta, mientras que Tschichold, impulsor de la Nueva Tipografía en 1925, afirmaba que la Bauhaus había introducido dos ideas falsas: el rechazo del layout centrado y el uso exclusivo del tipo de palo seco. Tschichold consideraba que este último era una forma básica adecuada para niños, pero más difícil de leer para adultos que los tipos con serifas, que además cumplen una función ornamental. También argumentaba que la asimetría no es necesariamente mejor que la simetría; ambos métodos son válidos. Max Bill, en 1946, respondió a estos argumentos señalando que eran típicos de quienes querían volver a métodos efectivos solo porque habían sobrevivido. Afortunadamente, una generación joven, como Karl Gerstner, pensaba en el futuro y no aceptaba ciegamente esas ideas. En 1955, la revista ...